Новичок австралийский кушкеш глубинка, Гарнер эргӹжӹ мадын Дженнифер , and his next role on Историм Американский Преступлеништӹ .
Сӹнзӓ сусу Николсон 1997 роман-бестселлер лӹм доно лӱмгече, Повествовани второкурсник мэллой эммет брэндон айыртем-влӓжӹ , Племя Вердес Палос—сценарий, Croner Кӓренок кердеш, икте-весӹ икманяр жепӹштӹ кок кидшӹ ганьок директор темӓш ма виӓнгдӹмӓш—тидӹ семня кризис историм условивлӓ, фон шагалтымы сир кечӹвӓлвел Калифорни хватен.
Ванжаш масон Вердес Палос паян, коэ доно шӹп важым кайын капаен шӹндӓ резиденций идиллический. Но мӓмнӓн геройвлӓ-малай Мединыште (Монро Маика) мам увертараш закадровый, тӹштӹ шукы проблема послеен, тишкӹ толын е деч ончыч рая. В 16, изгой тӹдӹ, кӱ тӹдӹм шотеш пиштӓ обаятельный у олдырч шӱмбел-Джин йӹгӹржӹ (Коудить Ферн). Шансвлӓ весӹм дӓ мединский джин кӓчӓйӓлтмӹ коэ дон, кыдым нӓлӹнӹт нӹнӹм—нӹнӹм пӧрт гӹц ылыт нӹнӹ мастарлыкыштым серфинг шотдымы отсрочко. Сэнди ӓвӓм нӹнӹм анжаш депрессивный маниакально (Дженнифер Гарнер), зависимый джин патологически кӱшкӹлӓ кушкыт, кынам ӹштендӓ тӹдӹ-тӓ-Фил гишӓнӓт марий (Джастин Кирк) тӹдӹ ӹшке ӹмӹлешӹжӹ "настроеним ш ыражвлӓм" манын, сӓмӹрӹк ылмыжы доно, бисерный гӹц агентвлӓжӹ недвижимость (Алисия Сильверстоун). Лачокла, Сэнди мединыште дӓ, кудышты-шон сӓндӓлӹквлӓ гӹц цаштыра дӓ ти шот доно балансовый мичиган корректировкым глубинка штатын, мӓ нӹнӹ кӱшнӹш тореш кыча джин торешлу, тӹ годымок, тӹдӹ ӹшкежӹ келгӹ йыжнен злоупотребление—препаратвлӓштӹ сейсмический катастрофа--вычен.
Гимнвлӓ sat down with Fern, a newcomer who makes his debut performance in an American feature with Племя Вердес Палос, кечӹвӓлвел австралиштӹ кушкын олаш тӧр ӹлӹмӓш изиш эртӹмӹкӹ ланзылымаш глубинка шахтерский касвел, модышты стипендивлӓм Леджер Хит , голливудышты дӓ кыце тӹдӹ тӹ корны поктыл актерский перенаправлять амбиция кейт бланшетт финанс доно.
Племя Вердес Палос is in select theaters on December 1.
Ирок тӹдӹ ыльы, шайыкыла анжылт, кӹзӹт тӹнь тольыц кышецӹн. Кечӹвӓлвел шокташ пӹрцӹкшӹ Крестӹвлӓм.
Мане, it’s пӹрцӹкшӹ. Кынам мӹньжӹ кушкым, тӹдӹ мало 300 эдем. Тидӹ пумы сложный шамаквлӓм. Мӹнь донем тӓгӱ-ӓнят тидӹ гишӓн попымы кечӹ: Каминышты нӓлмӹ шӹндӹмӹ мӹнь тошты, но тӹнӓм тӹнь ганеток пушангы вӓк? Тидӹ гишӓн мӹнь тумаем, нӹнӹм поктен дӓ пушӓнгӹ роаш дӓ мӱм эл тел. Теве тӓлӓндӓ пӓшӓ шокшым кыце перегӓш э. Тидӹ ынгылен, “Йымы мӹлӓм гишӓн. Ӹленӓ, тӹнӓрӹ тӹ ӹлӹмӓшӹштӹ гӹц мӹнь кӹзӹт мӹнь яклакавлӓм ит ӹлӓ". Нӹнӹ когон айыртемӓлтеш тыла. Тидӹ хир! Тенге мӹнь тау, кыце кушкыныт дӓ кышты мӹнь ылам дӓ опытым кушкынат мӹлӓнем, мӹньӹн улы.. Тидӹ йыл вес йӧн доно веле ӹлен, шоэш Лос-Анджелес. фильм дон, пресс-турок.
Фильм акцентӹм ӹштем кыце тӹнь тидӹ гӹц ытлаш?
Тидӹ нелӹ лиэш, мане! Но мӹнь тумаем, тӓ тидӹ неотъемлемый мӓ просто тишкӹ толеш гӹнь, дӓ ӹштӓш манын пӓшӓм ӹштӓш штатвлӓ. Тӓ дорцта американский сӓй улы сӓй ия. Тидӹ шукы пӓшӓм нӓлӹн, тӓлӓндӓ пӓлӹдӹмӹ? Тидӹ йыл вес опытшы. Цӹлт тӓрвӓтӹмӹк, вес семӹньжӹ тидӹм ышма. Кечӹнь пӓшӓм ӹштенӹт тӹдӹ тӓ ылмы, Мӹнь шаненӓм. Тидӹ лелӹ, но тидӹ весе. Акцентӹм ӹштем яратем мӹнь доно.
Векӓт, цилӓ верц кредӓлмӓштӹ серфинг механизмвлӓ джин семӹнь кычылтмы, тӹдӹн ӹлӹмӹ суртшы ак ли тыла. Шукы ужшы вӹд австралиштӹ кушкын?
Катаенӹт мӹнь, кушкынат мӹлӓнем, мӹнь тенге ма улы тӹдӹм пӓшӓ опытшы доно. Серфинг яратымы джин. Мӹнь шанен, ӹлӹмӓшӹштӹ ма тӹдӹ серфинг. Тидӹ кӓнӓлтӓш вуйта тӹдӹ пушашлык. Перспективы доно серфинг но тӹдӹ ак керд—ӹлӹмӓшӹштӹ ӓль вообще. Хӓдӹрвлӓм, тӹнӓрӹ тӹдӹлӓн сусум канден, ӹнде тӹдӹм ӹштӓш манын, тиде. Тӹдӹ дон кредӓлӹт пиш нелӹ депрессий. Мӹнь шаненӓм, мам ӹштендӓ джин тӹнг дилемма, тидӹ обстоятельство, ӓнят, тӹдӹ мӓ ярата, тыдымат яратат кого агыл, вет нимат ак шалгы. Но, ма доно вӹдӹш мэллой. Серфинг мам ӹштендӓ ӹшкӹлӓнжӹ шукырак мӓмнӓн, тидӹ волнительный. Но тенге мӓлӓннӓ нӓлмӹ Санто-ветров Анита, тенге лиэш п, лойгыктыма кукшы п. Тидӹ рискованны! [Ваштылеш]
Дженифер эргӹвлӓжӹ махань мадын ӹлӓт Гарнер ? Тӓ махань тӹдӹ ӹштӹмӹ гишӓн сына?
Джена-профессионал. Тӹдӹм тӓгӱ-ӓнят, иктӓжӹ толешӓт, пӓшӓшкӹ кеӓш йӓмдӹ. Тӹдӹм сотышты техень цевержок. Вес рольым тидӹ ылеш манын, тӹдӹ верц мадыныт. Мӹнь шаненӓм, уж ма кыце привикненӹт симпатичный эдем джена, экранышты яратымы ӹдӹрӓмӓшӹн дӓ пышкыды, дӓ тидӹ, конечно, тӹдӹ агыл рольым. Тӹдӹ нигынамат ак тӹшкӹ кеӓш лӱдӹш.. Сложный дӓ тӹдӹ ӹшке ӹшкӹмжӹм со шӹкӓ кеӓш манын, келгӹшкӹ, савыцым нӓлӹн ил дӓ тидӹ, ӓль халыкнан эртӹш ылшы обласкивать. Тӹдӹ, конечны, . Джена шотышто, , площадкышты толмы годым съемочный, she’s the loveliest and the most down-to-earth person you’ve ever met. She makes everybody feel at home and there’s nothing “diva” about her. She doesn’t want specific juice. She didn’t care for a trailer. She was right in the thick of it with us all. We were all shooting in this tiny house in Palos Verdes and we would just get to it. She was a real trooper. She really cares about her work ethic. I think anyone can respect that.
[Ваштылеш] It is a true story, мане.
That’s tremendous!
I was a lot younger then, Мӹнь шаненӓм. This comes back to Jim in the film. - Мыньын улы., I had just reached a point in my life where you have to stop worrying about what other people think and what you think what other people think, this idea of success and what success is, and what being an upstanding citizen means. I was just a miserable human being when I was working in finance. I hated my life. I hated where I was going. I hated every part of it and knew that I had to do something radical—and fast. I was looking down at people’s lives and thinking, “Wow. This is not what I want my life to be. But I’m here and I’m doing it and I’m trying to fit in.” I had seen Elizabeth, the first one with Cate Blanchett, and it really made me want to become an actor. Then when I had gone to see The Golden Age, it was this strange sign that I was still unraveling because that came 10 years later. It harkened back to everything that I had thought, dreamed, wished, and hoped for when I was younger. It was a real moment of awakening. Not to get cosmic or whatnot about it, but checking in with yourself and how you feel about your life and where it’s going, I thought, “I really hate myself at the moment.” Acting was what I always wanted to do. If you’re gonna do it, you’ve got one chance to go off and do it right now. And I did. I walked out at lunch and I just never went back.
You got your start in theater. You got a lot of acclaim for Боевой Имнижӹ . Then you were the recipient of the Heath Ledger Scholarship in 2014. Do you feel like that gave you a big boost?
Мане, absolutely! It was one of the main reasons that I was able to come out to Los Angeles. It’s very difficult as a foreigner to come into this country—not to get too anti-Trump about it at the moment, although I absolutely am anti-Trump—particularly as an actor. You have to tick off so many boxes. You have to have a certain amount of acclaim. You have to be at the top of your field, etcetera, etcetera. Winning that scholarship propelled me into a field, which made it possible for me to work here. Without that, the opportunity might not have come up again for a couple of years. So it really acted as a launching pad for me to get out here to Los Angeles and start meeting people and kick things into gear. It was a great initiative. I’m very thankful for that.
As much as that scholarship is a once in a lifetime thing for you, тенге книгӓн керӓл ылмыжым йишвлӓ , п. Хит карьерыжы кӱрлын, но нӹнӹн кушташ кердеш у поколени.
Инициатива тидӹ техеньы яжо, дӓ мӹнь пӓлем, мам тидӹ анжыкта, ким шукыжымок [Книгӓм] дӓ тӹдӹ йишвлӓ.
Тӓмдӓн-контактвлӓн кодеш дон кимӹм?
Тидӹ жеп, ма ӹшкӹмемӹм шижӓм мӹнь виноват. [Ваштылеш] Мӹнь, пӓлӹмӓн, тӹдӹ доно кӹлдӓлтшӹ. Чонешыже ылшы техеньок ӹрвезӹ дӓ актёр Хит. Тидӹ техень ылеш трагический йомдарымаш. Маякышты австрали ылшы статян тӹдӹ лачокшымат уанымаш промышленностьшы доно. Соок эдем мам кычалат, тыдым, Раш дӓ Бланшетт Кейт Джеффри, дӓ мам нӹнӹ ӹштӓт. Тидӹ тумая ӹштӹктен, “Мынь пакыла пӓшӓм ӹштен, тӹштӹ ӧрт нӓлдӓ дӓ кыце кердмӹн [Хит’ы] наследство дӓ тӹдӹн лӹмжӹм намалеш?"
Корныважвлӓ важныйым тӹлӓт кӹзӹт тӧр, итӹрӓ дӓ седӹндон мӓ тӓ гӹцдӓ у ӹлӹштӓшвлӓ. Пӹтӓриш ашкыл лин диктуйымы цилӓ, ма келешӹм. Кӹзӹтшӹ жепӹн кыце тӹнь ӹшкӹмжӹм чувствыен?
Шижӓм мӹнь, ӹшкӹмжӹн тыргыжланен колтышы п! Махань последствивлӓ ли кердӹдӓ тӓ мӹлӓм пӓшӓ доно пиш моло актерский. Мӹнь яратем процесс сотрудничество. Штатын мӹньжӹ кынам лӓктӹш, Мӹнь ӹнянем, вычыматем, шонен ли манын, актёр, диверсификация сирӓш тӹнгӓлӹн, но. Фильмӹн режиссержы мӹнь ик погынымашты ылмы годым, [Племя Вердес Палос] мӹнь гач толын.. Кӹзӹт Прямо, делавлӓ улы, кыдым мӹнь гишӓн попен ак керд.. Проект мӹнь анзыкылаш ылын., колыштмаш шагалтымы ылын мӹнят икманяр жепӹштӹ. Шӹндӹмӹ мӹнь п. Мыры мӹнь анзыкылаш доно.
Тӹнь мӹнь вӓреш шӹндӹмӹ шун и, but can you talk about Историм Американский Преступлеништӹ ?
Мане! I wouldn’t have been able to if it weren’t for the trailer that was just released. On January 17th, I’ll be in Ryan Murphy’s Историм Американский Преступлеништӹ and the Gianni Versace world. I play a fairly significant role in that series. I can’t say who I play or what goes down, but that’s next for me.
Keir and I met at Sundance Lab, which is an initiative set up by the Sundance Institute. It’s been going on for a couple decades now. It’s an opportunity for artists to take risks and make content and learn from each other. It’s run by Robert Redford and I took part in this film called American Animals directed by Bart Leyton. I met Keir through that project and we became friends. I was just getting increasingly frustrated by the lack of interesting roles that were coming out, particularly for people in my age group. I just really didn’t want to play, and refuse to play, the guy next door or the throwaway guy in high school. It’s just not where I want to go. So I started writing and wrote Pisces, which was produced by Nancy Grant and Xavier Dolan through their company Sons of Manual. That was a truly amazing project—we shot on 35mm film. It was set up as a proof of concept for a feature that I’ll be directing in the future. Working with Keir was a great experience and he’s a phenomenal actor. It was nice to act together in that because I think we were both frustrated. Now flash forward a year and he’s doing Нетипичный on Netflix and I’ve done this film, and there’s Историм Американский Преступлеништӹ . Кечӹнок пӓшӓш гишӓн цилӓ мычашвлӓштӹ—яжо пӓшӓ. Тидӹ кого лимӹкӹжӓт, ташкалтыш, ӹшкӹмжӹм режиссёр семӹнь гишӓн веле попышым. П мӹнят тидӹ гишӓн шукы лимешкӹ.
Мӹнь тагыце-ӓнят ӹзӓжӹ гишӓн ӹдрӓмӓшвлӓ Маллой . Видео нӹнӹ ӹштен музыкальный аравиштӹ художник, ӹшке кыце вӹкӹжӹ дӓ корнан ош аврил тылип славян лавин. Ма техень ӹрвезӹн гань, ?
Нӹнӹм ӹрвезӹвлӓ шаналта. Нӹнӹ техень интересный шӱмбел гань динамичный, ма доно мадын ӹлӓт пиш веселан. Нӹнӹ логӹц каждыйжы ӹшке ӹшке вӹкӹнӓ анжалтышнам улы гӹнь, мӓ ли сценӹш. Мненижӹм тӹрлӹ ылыт., но мычашеш кечӹ, нӹнӹ тӹштӹ, манын шаналтышым шайышташ историм. Кого нӹнӓт сусу ылыт. Иктӓт мӓмнӓм семьяжы кыце кого лимыла. Айыртемӹнок тиштӹ сек пӹтӓри мӹнь тидӹ Штатын. Лачокла, тидӹ пӹтӓри мӹньӹм полнометражный, шагалде темӓш. Тидӹ ойыплын процесс ли, вет маланна тыменяшна цила пырля.
Крӱгӓм ӹштен веле толеш дӓ тӹшкӹ, мам попаш пӹтӓриш, ылын тиды пиш юк, кынам тӓ ванжаш Лос-Анджелес.? Персонажын образшым гач толмы паштек ӹлӹмӓшем вашталт кен тӓ фильмӹштӹ сейсмический Вердес Палос. Ӓнят тидӹ, манын кердӹдӓ тӓ, возможно, актёр семӹнь кычылтмы?
Мӹнь нимат ам уж, тидӹ. Мӹнь пӹтӓриш гӓнӓ Лос-Анджелес. ванжаш кынам мӹнь тишкӹ толынам, вет мӹньӹм нигынамат ылде. Мӹнь самолетлан гӹц тӹргештӹш дӓ кыце тидӹ ылын трап, “Тидӹ мӹнь пӓшӓм веле ыштен ылӓш,"мам мӹнь привикненӹт, австралин дӓ весвлӓн халаш ванжа хала гӹц солавлӓшкӹжат вет ма гӹц мӹнь хала, Мӹнь ӹлӹмӓш изишӓт мельбурн, Брисбан доно. Тидӹ мӹлӓм келшӓ коштенӹт дӓ тенге мӹнь процесс пишок привикнен. Кӓпӓнвлӓ дӓ комфорт верц мӹнь кымдемӹн дӓ вашталтымы зонышты келшен шӹкен. Мӹнь тумаем, тидӹлӓн мам ӹштӓш лиэш ӹлем мӹнь мӹндӹр. Мӹнь яратем Лос-Анджелес, ӹшкежӹ кен ак уж мӹлӓм доно, но мӹнь ужынам ыльы, тӹдӹ пӓлен, тидӹ кышты ма манын, ӹлӹмӓш Нью-Йорк ӓль Сан-Паул. Келшӹдӹмӹ шанымашыштым мӹнь тӹрлӹ вӓрвлӓштӹжӹ ӹленӹт, тӹрлӹ культурывлӓштӹ. Но, тидӹ чувствы потикӓлӓ ылеш толын Лос-Анджелес. Голливудышты пӹтӓришӹ гӓнӓ ужыныт пиш нелӹ ылмыжым пӓлен, вет мӓ тӹнь тидӹ гӹц кушкын. Тӹнь тӹдӹ гишӓн тӹлненӹт дӓ австрали, мам Голливуд, дӓ тидӹ лелӹ! [Ваштылеш] Ти мӹньӹм иктӓт ак пӓлӹ, но мӹнь тидӹлӓн утла шукы ам нӓл манын, пӹжӓшӹшкӹжӹ. П л а. мӹнят докы пуры лижӹ, дӓ мӹньӹм пӓлен, Л. лийын кертеш ик сложный. Лиӓлтеш веле мӹньӹм, мӹньӹм яжо эдемвлӓ ылыныт компания ма—толькы ак промышленностьышкат, но ӓшӹндӓрӹмӓш. Яратем мӹнь каждый секундын. Цӱдейӓ веле шолшы дӓ мӹлӓм цилӓ ире, ма лиӓлтеш.